3년 만에 재개된 한중일 PD 포럼은 코로나19와 OTT 서비스의 대중화가 불러온 새로운 물결을 3국의 제작자들이 다양한 각도에서 해석하고, 대응 방안을 모색하는 자리였다. 

제20회 한중일 PD 포럼 실행위원장을 맡은 야마다 치소 전일본TV방송제작사연맹 텔레콤 직원 대표이사는 “현재 미디어를 둘러싼 환경이 크게 변화하고 있지만, TV 프로그램의 제작자가 만들어 내는 콘텐츠의 사회적, 경제적 영향력의 크기는 변함이 없다”며 “3국의 방송계에서 활약하는 제작자가 한자리에 모여 상호이해를 심화시키는 것은 아시아의 방송문화, 사회발전을 위해 매우 의미있는 일이다. 여기에서 구축되는 제작자 간의 네트워크가 앞으로 아시아의 영상 산업을 견인해 나갈 것”이라고 말했다.

3개국의 화제작을 조명한 심포지엄에선 MBC 드라마 <옷소매 붉은 끝동>과 중국 다큐멘터리 <코끼리와의 동행>, 일본 CBC 다큐멘터리 <삐에로로 불리던 아들>이 소개됐다. 

모두 각국에서 큰 인기를 얻은 작품인데, SNS 입소문이 인기를 견인하고 해외 시청자들에게도 호응이 컸다는 점도 공통점이다. 

   

정지인 MBC PD는 “시청률이 초반에는 좋지 않았지만, 마지막회는 17.4%로 끝을 맺었다. 사극은 펀딩이나 제작비 수급에 어려움이 많은데 배우들 덕분에 방송 전 이미 해외 20여개국에 선판매를 달성했다”고 말했다. 

<코끼리와의 동행>은 2020년 중국 원난성의 야생 아시아코끼리들이 생태계의 변화 등으로 서식지를 떠났다가 1년 5개월만에 돌아오는 여정길을 담은 다큐멘터리다. 중국 외문국 산하 국제커뮤니케이션발전센터, 차이나 리뷰 스튜디오, 텐센트 지속가능한 사회적 가치기구(SSV)가 공동제작한 작품이다.  

다큐멘터리를 연출한 첸 이지 감독은 “텐센트에서는 지난 8월 12일 ‘세계 코끼리의 날’에 방송을 했는데, 동물 다큐 장르 중에서는 1위를 했다. 홍콩 피닉스TV에서도 1위를 했다”며 “코끼리 떼가 이동하고 있다는 뉴스가 나온 이후 SNS에서 화제가 되면서 <코끼리 행군>의 코끼리 떼 추적이 시작됐다. 인터넷 발달로 나타나는 다양한 형태의 새로운 현상인데, 향후 트렌드가 될 것이라고 본다”고 말했다.  

피부 난치병과 싸우는 5세 아이와 부모의 삶을 조명한 <삐에로로 불리던 아들>는 TV가 아니라 유튜브에서 먼저 공개됐다. 2021년 4월부터 방송을 시작한 다큐멘터리는 누적 재생수가 1억뷰를 돌파하며 화제작으로 떠올랐다.

하라 마코토 PD는 “콘텐츠를 CBC 방송사의 한정된 지역뿐 아니라 전세계로 알린다는 것은 상당히 큰 일이다. 작은 방송사의 다큐는 제작비가 한정되어 있다. <삐에로로 불리던 아들>은 유튜브를 통해 제작비를 마련하는 순환 구조를 만든 측면도 있다”고 말했다. 

한중일의 콘텐츠 제작자들은 코로나19에도 이뤄졌던 공동제작, 협업의 노하우와 가치도 나눴다. 

 

아시아 여성 인권을 조명한 <김지영, 허 스토리>는 한국의 제작사 타임앤미디어와 일본의 제작사가 공동제작한 작품이다. 2020년 한국에선 TV조선를 통해 방송됐고, 일본에선 홋카이도문화방송(UHB)이 편성했다. 

삿포로에 있는 제작사 A의 겐지 하야시 PD는 “한국에서 <82년생 김지영> 소설이 큰 반향을 일으켰는데, 보통 여성의 사회진출, 취업, 결혼 문제 등을 다뤘으면 좋겠다는 제안을 받았다”며 “가장 큰 문제였던 자금 조달은 한국의 콘텐츠진흥원과 일본 측의 출자로 해결할 수 있었다. 지역 제작사 입장에서는 지속적으로 다큐를 만들 수 있는냐가 가장 큰 숙제다. 자금 확보가 어려운 로컬에선 국제공동제작에 도전해야 한다”고 강조했다.  

코로나19로 어렵게 추진한 협업이 새로운 발견, 기회를 만드는 계기가 되기도 했다.  

지난해 방송된 EBS <여섯 번째 대멸종>은 태국의 PBS와 협업한 다큐멘터리였다. 중국 격변기를 다룬 다큐멘터리  는 아카데미상을 수상한 영국 다큐멘터리 감독 말콤 클라크가 참여했다.